李逵劈鱼什么是周期
   www.evwel.tw - 評劇曲譜網
| 首頁 | 唱段曲譜 | 評劇史略 | 評劇知識 | 曲  牌 | 鑼鼓經 | 劇  本 | 戲詞釋典 | 特色鈴聲 | 戲迷論壇 | 曲譜郵購 | 買樂器 |
 評劇曲譜網 服務熱線:132-5320-3298
戲迷登陸
評劇
加載中...
欄目主題
評劇曲譜搜索引擎
輸入想查找評劇選段名的一部分或全部
關鍵字
高級搜索
熱門選段 花為媒 劉巧兒
秦香蓮 人面桃花
小女婿 奪印
最新評劇曲譜
·夜黑天人寂靜我好孤單
·尊廳長休要怒氣發
·咱農民的明天比蜜甜
·襄陽府棗陽縣名叫羅德
·楊柳吐綠翠鳥喚
·玉梅我合書卷走出書房
最新鈴聲
·鴛鴦河--喜得換了新娘裝
·玉鐲情--休生悲莫憂愁
·貽順哥燭蒂--想不到你是貴人
·雙鎖山--前奏音樂
·金錢板擊打樂
·尼姑下山前奏
評劇板式的特征與基本規律
[ 來源:pingju.com.cn | 編輯:admin | 時間:2008-01-01 13:27:04 ]
 

    評劇的板式共分三類:

    1、 基本板類(又稱中間板類);

    2、 導入板類(又稱首引板類);

    3、 尾腔板類(又稱結尾板類)。

(一) 基本板類

    基本板類是評劇板式中的主體板腔,含有[慢板]、[快三眼]、[二六板]、[彈七板]、[垛板]、[流水板]、[快板]、[散板]、[清板]等。

    1、[慢板]

    [慢板]又分男女腔[正調慢板]、男女腔[越調慢板]、男女腔[反調慢板]和男女腔[凡字調大慢板]。

    ①女腔[正調慢板]和女腔[越調慢板]:4/4拍,一板三眼,唱腔為眼起板落,即起于弱拍,落于強拍,習稱“黑”板起,“紅”板落。上、下句體,每樂句四小節,小節之間多用小過門。

    例:《劉巧兒》采桑葉(新鳳霞演唱)

    ②男腔[越調慢板]和男腔[正調慢板]:4/4拍,一板三眼。起唱形式比較靈活,眼起板落與板起板落兩者兼有,常穿插運用。每樂句以四小節為主,有些樂句可擴展延伸五、六小節。

    男腔[正調慢板]因受嗓音高度的限制,定調不可過高,常見1=F、1=#F和1=G等,且旋律多在中、低音區進行。

    例1:《金沙江畔》高原風景極目望(馬泰演唱)

    例2:《會計姑娘》天昏地暗雀鳥驚(張德福演唱)

    ③[反調慢板]和[反越調慢板]:4/4拍,一板三眼,眼起板落。落音規律為:上句落“2”音,下句落“1”音,每樂句四小節。兩者除調高不同外,其他無較大差異。[反調慢板]和[反越調慢板]暫無完全終止功能的結尾板腔,需分別轉入正調和越調結束唱段。

    例1:《張羽煮海》恨父王(劉惠欣演唱)

    例2:《朱痕記》望墳臺(馬泰演唱)

    ④男女腔[凡字調大慢板]:4/4拍,一板三眼。中眼起,板上落。即起于次強拍,落于強拍。拖腔長,音域寬。唱詞采用十字句,每樂句十小節以上,多在十三、十四小節。

    例1:《乾坤帶》金殿上保本無指望(新鳳霞演唱)

    例2:《孫龐斗智》大雪紛飛(馬泰演唱)

    2、[快三眼]

    [快三眼]用于女腔,分為女腔[越調快三眼]、[正調快三眼]和[反調快三眼]。4/4拍,一板三眼,眼起板落。[快三眼]借鑒京劇中的板式,多由慢板轉來,速度比[慢板]快,近似[原板二六],拖腔比[慢板]少,節奏明快流暢。

    例1:《楊三姐告狀》“一見哥哥上鎖條”一段中“直愣愣站在大堂口……”(谷文月演唱)

    例2:《謝瑤環》“大堂”(花淑蘭演唱)

    3、[二六板]

    [二六板]的分支較多,含有男女腔正調、越調、反調、凡字調[原板二六],正調、越調[小生二六],正調、越調[混合二六]和越調[頂板二六]等。歸納起來,可分為[原板二六]、[小生二六]、[混合二六]和[頂板二六]。

    ①[原板二六]:2/4拍,一板一眼。根據唱腔速度的快慢,又稱“快二六”和“慢二六”。“閃”板起唱,落在板上,即強拍的后半拍起唱,每樂句一般為四小節。

    例:《奪印》勸廣清(馬泰演唱)

    ②[小生二六]:2/4拍,一板一眼,眼起板落。每樂句六小節,也可緊縮成五小節。每樂句分為兩個分句,分句之間填充小過門。

    例:《人面桃花》三春楊柳黃鶯唱(艷銘杰演唱)

    ③[混合二六]:是將[原板二六]和[小生二六]混合在一起的二六板式,2/4拍,一板一眼。唱腔中既有眼起板落,又有“閃”板起唱,有時一個樂句同時兼有兩種二六板式。加上唱詞長短結合,不局限在七字句或十字句的格式上,使唱腔的“緊縮”與“延伸”造成樂句的結構有較大變化。每樂句以四至六小節為主,偶爾有所突破。

    例:《劉伶醉酒》來了劉伶好酒的男(周連生演唱)

    ④[頂板二六]:一種用于男腔的二六板式,2/4拍,一板一眼,板起板落。較多的用于五字句的唱詞,每個五字句兩小節,每樂句四小節,八小節構成上、下句體。每個五字句后多有小過門。[頂板二六]也可用于七字句式,每樂句分為兩個分句,共四小節。[頂板二六]通常穿插在[原板二六]中使用。

    例:《降龍伏虎》“大兄弟休發火”一段中“我叫你看天……”(魏榮元演唱)

    4、[彈七板]

    [彈七板]是一種用于男腔的新板式,2/4拍,一板一眼,眼起板落。每樂句七小節,穿插在[原板二六]中混合使用。

    例:《奪印》魚兒靠得長流水(馬泰演唱)

    5、[垛板]

    [垛板]分為男女腔[正調垛板]、男女腔[越調垛板]、男女腔[反調垛板]和女腔[凡字調垛板]。2/4拍,一板一眼,板起板落,也可閃板起唱。每樂句四小節,也可緊縮成兩小節,中間不加過門,主要特點是切分節奏。[垛板]也有1/4拍的,速度較快,所以又被稱為[快垛板]。

    例1:《李雙雙》虧你有臉叫二嬸兒(花月仙演唱)

    例2:《乾坤帶》“金殿上保本無指望”一段中“為嬌兒把我的心血費盡……”此段[垛板]將每樂句緊縮為兩小節。(新鳳霞演唱)

    6、[流水板]

    [流水板]分為男女腔[正調流水板]、男女腔[越調流水板]和女腔[反調流水板]。1/4拍,有板無眼,“閃”板起唱,落在板上。七字句式每樂句七小節,十字句式每樂句七至十小節。

    例:《劉伶醉酒》“來了劉伶好酒的男”一段中“觀罷此對我的心好惱……”(周連生演唱)

    7、[快板]

    [快板]屬于一種創新板式,有的稱之為[滾板],與[流水板]相同,速度比[流水板]快,有板無眼,小節線也可不劃。一字一音,勢如涌泉。多用七字句式,每樂句七小節,中間無過門,常用于表現激昂的情緒。[快板]板式有女腔[正調快板],但在唱腔中并不多見。

    例:《賣妙郎》公爹息怒容兒稟(李秀云演唱)

    8、[散板]

    [散板]分為男女腔[正調散板]、男女腔[越調散板]、男女腔[反調散板]和男女腔[凡字調散板]。[散板]節奏自由,無板無眼,唱腔不受板眼限制,可以根據劇中人物的思想感情而發揮。[散板]有兩種,一種是與京劇中[搖板]相同的“緊打慢唱”,梆子或板不停的勻速敲擊;另一種是自由散唱的“慢打慢唱”,也稱之為“散打散唱”,樂隊通常只伴奏樂句的后半句,兩者的伴奏方法迥然不同。[散板]的兩種類型經常出現在同一段唱腔里。

    例1:《張羽煮海》恨父王(劉惠欣演唱)

    例2:《楊乃武與小白菜》好年華(張德福演唱)

    9、[清板]

    嚴格的講,[清板]不應算作一種板式,應該算是一種演唱方式或伴奏方法。[清板]是演員在演唱時,根據劇情的需要,有些樂句無樂隊伴奏,有的用彈撥樂器伴奏,有的用中、低音拉弦樂器伴奏,以求達到某種效果。

(二) 導入板類:

    導入板類是輔助性的過渡板式,起引入作用,也稱引子板。含有[導板]、[回龍]、[尖板]、[帶板]、[搭調]、[哭頭]、[哭么二三]等。這些板類有其獨立的結構形式,但不屬于獨立的板式。除[回龍]外,它們有一個共同點:都是用唱腔中最前面的一句唱詞完成整個板腔的過程,下面大多接轉[慢板]、[原板二六]等。這些過渡板式的過門,大部分配有打擊樂,感情色彩各異,在特定的情境中,使用某一板式,已成為規律性的固定模式。

    1、[導板]

    [導板]有兩類,一類是照搬河北梆子中原汁原味的[導板]板腔,評劇未經移植。此類[導板]有大、小[導板]之分,大[導板]4/4拍,一板三眼;小[導板]2/4拍,一板一眼。多用于激昂、奔放、悲憤、歡暢等場合。[導板]占一句唱詞,下面多接[慢板],是[慢板]的附加板腔。因其有濃郁的河北梆子風味,故使用甚少。

    例:《花木蘭》“歸家”(崔連潤演唱)

    另外一類[導板],是將借鑒京劇中[導板]的板式稱為[導板]。其節拍形式為[散板],唱腔節奏自由,只有一個上句,列在唱段最前面,做為開導,用其引出其他板腔,故稱[導板]。[導板]后面多接[回龍],用于氣勢磅礴的大場面。此類[導板]多在幕后演唱,用途與[尖板]相同,常被[尖板]所替代。

    例:《夫人城》登城巡營(鮮靈霞演唱)

    2、[回龍]

    [回龍]同樣是借鑒京劇中的板式,多為2/4拍,只有一個下句,與上述[導板]或[尖板]相連接,構成上、下句體,起承上啟下的作用。[回龍]的前半部分一般由“垛字句”組成,節奏類似[垛板]。“垛字句”就是一連串字數相當(多為三至五字)、以相同的節拍步步運行的句子。[回龍]的最后一字是一個拖腔,然后奏較長的過門接[慢板]或[原板二六]等,它表達的感情與[導板]基本一致。

    例1:《孫龐斗智》大雪紛飛(馬泰演唱)

    例2:《智取威虎山》誓把反動派一掃光(馬泰演唱)

    3、[尖板]

    [尖板]由過門和唱腔兩部分組成,只有一個上句,下面多接打擊樂,之后轉[慢板]或[原板二六]等板類。[尖板]與京劇中的[導板]有相同之處,幕后演唱較多。[尖板]的過門分“單尖板”和“雙尖板”兩種。“單尖板”過門有一個樂句,而“雙尖板”過門是由兩個樂句組成。唱腔旋律在中、高音區活動較多,適于表現激昂、悲憤等情緒。

    例:《謝瑤環》大堂(花淑蘭演唱)

    4、[搭調]

    [搭調]用于女腔,節拍形式為[散板],節奏自由。只有一個上句,唱詞字數可多可少,無句式的限制,句尾多用感嘆號。:如:“我的命苦哇!”“我那好難舍的將軍呀!”“我那難見面的……!”“我那糊涂的……!”“我那沒有見著面的、叫不應的、短命鬼的……!”等等。結尾拖腔落音為“#4——5——”,下接過門多轉[慢板]。

    例:《人面桃花》病房(韓少云演唱)

    5、[帶板]

    [帶板]多用于[慢板]和[二六板]等有規律性節拍的板腔前面,含有將板“帶”起之意。[帶板]不占基本唱詞,如同念白中的“叫板”,是通過“干”唱將板“叫”起,根據其提示的速度,自然的接奏過門進入下面的板腔。

    例:《花為媒》“報花名”中的第一句(新鳳霞、趙麗蓉演唱)

    6、[哭頭]

    [哭頭]為[散板],“緊打慢唱”。它有一個樂句,拖腔結尾與[搭調]相似,落音“#4——5——”,下接[散板]或[流水板]。[哭頭]不占基本唱詞,大多用劇中人物的稱謂,如:“爹爹呀!”“嬌兒呀!”“官人那!”等等。適用于痛失親人的場面,表現極度悲傷的哭訴等情緒。

    例:《賣妙郎》公爹息怒容兒稟(李秀云演唱)

    7、[哭么二三]

    [哭么二三]為[散板],屬于“慢打慢唱”,節奏自由。雖有一句唱詞,但唱腔旋律通過各分句的拖腔形成了比較完整的單樂段,它有四大句讀,句讀之后填充打擊樂或過門,多表現悲傷的情緒。

    例:《朱痕記》望墳臺(馬泰演唱)

(三) 尾腔板類:

    尾腔板類屬于輔助性的過渡板式,是唱腔的落板部分。含有[甩腔]、[留板]、[扣板]、[鎖板]、[迷子]等。它們的共同點是:樂句相對獨立,具有終止性質。但功能不盡相同,有的表示完全終止,有的則因演員穿插表演動作或念白而轉行弦、過橋及曲子,屬于不完全終止。

    1、[甩腔]

    [甩腔]表示唱腔中某一樂段的終止,也可用于具有完全終止功能的結束句,共有五小節。 [甩腔]的特征主要表現在唱詞的末一字有兩小節的拉腔,用于下句較多。旋律音程一般為級 進下行,落音為“5”音或“1”音,節拍形式為4/4拍或2/4拍。

    例1:《劉巧兒》“采桑葉”一段中“但愿得馬專員按公而斷”。(新鳳霞演唱)

    例2:《張羽煮海》“聽笛聲”一段中的結束句。(李憶蘭演唱)

    2、[留板]

    [留板]是一種常用的落板板式,節拍形式為2/4拍或4/4拍,上、下句均可使用,但必須和“過橋”相匹配。它有以下功能:一是[留板]之后,表演完動作或念白,繼續接唱;二是在兩人以上的對唱中,通過[留板],改由另一方接唱;三是用在唱腔的最后一句,[留板]之后,過門煞尾,終止唱腔。[留板]的落音為“2”音和“5”音,偶有“6”音。

    例1:《小女婿》“小河流水”一段中的最后一句。(韓少云演唱)

    例2:《乾坤帶》“勸貴妃”一段中的最后一句。(老生唱腔)

    3、[扣板]

    [扣板]在各種板腔中的上、下句均可使用,樂句有五小節,其特征表現在后兩小節,落音一般為“6”音。[扣板]之后,多因動作或念白而轉行弦或較長一些的過門,具有不完全終止性質。

    例:《祥林嫂》“我一見魏癩子”一段中:“一邊走一邊想上房來到”(李憶蘭演唱)

    4、[鎖板]

    [鎖板]是具有完全終止功能的落板,節拍形式為4/4拍,也可用于2/4拍。由一個樂句構成,共有六小節,用在唱腔的最后一句,意味著唱段的結束。唱詞分兩部分,前半部分的末一字位于第三小節的第一拍,后半部分的頭一字位于第四小節的第一拍,中間加有過門,落音多為“2”音,也可落“1”音或“5”音。

    例:《祥林嫂》“我一見魏癩子”一段的結束句(李憶蘭演唱)

    5、[迷子]

    [迷子]又稱[哭迷子],節拍形式多為4/4拍或2/4拍,占一句唱詞,拖腔較長,開頭與結尾部分有固定格式,中間部分的拉腔長短不限。[迷子]在正調唱腔中,上句落“6”音,下句落“5”音;在反調唱腔中,上句多落“2”音,下句落“1”音。[迷子]的結尾部分,特別是下句在結尾甩腔的固定格式中,通常會附加一句特定的唱詞,唱詞中稱謂的前面冠有“我那看不見的……!”“我那受了罪的……!”“我那苦命的……!”等等,適于表現哀傷、憤懣等情緒。[迷子]甩腔之后,大多繼續接唱,也可直接結束唱段。

    例1:《楊三姐告狀》“一見哥哥上鎖條”一段中“撲簌簌一腔淚水就往下拋”與“望了望監門哭一聲同胞”(谷文月演唱)

    例2:《人面桃花》“病房”一段中最后一句(韓少云演唱)

 

 
 
  中國評劇曲譜網

聯系我們 - 隱私保護 - 版權聲明 - 網站地圖

評劇曲譜網 冀ICP備08005179號
Copyright © 2008-2009 pingju.com.cn,All Rights Reserved. Powered by pingju.com.cn
pingju.com.cn 版權所有,本站所有內容未經 pingju.com.cn 或作者本人同意,其他媒體一律不得轉載
李逵劈鱼什么是周期 山东时时11夺金 吉林时时平台 香港马会直播开奖 集结电子游戏网站是多少 固定公式规律抓特法i 纸牌二八杠洗牌技巧 期波叔特码 快用网页版 内蒙古今天快三开奖结果 体彩浙江6十1开奖查询19019