李逵劈鱼什么是周期
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評劇的音樂、表演及其它
[ 來源:pingju.com.cn | 編輯:admin | 時間:2008-01-01 13:27:04 ]
 

    評劇的音樂、表演和劇本一樣,雖在形成、發展過程中受到河北梆子、京戲的若干影響,但其基礎亦是“蓮花落”、“民歌”、“蹦蹦”等民間音樂與民間舞蹈。民間音樂、舞蹈藝術與冀東生活語言、京津周圍地方戲曲藝術相結合,構成了評劇音樂與表演的基本風格。

    “西路評劇”是在“北京蹦蹦”音樂的基礎上,吸收哈哈腔、定縣秧歌等民間戲曲音樂的成分演變而成。它的音樂別具特點,激昂高亢,優美動聽,跳躍性大,生活氣息濃厚,素有“九腔十八調”之稱,如悲腔、冷腔、甩腔、矮腔、平腔、挎腔與高調、平調、大悲調、小悲調、摔子調、尖字調、老調、秧歌調等。其板式也有慢板、快板、二六板、流水板、散板等十五種。中國評劇院劉淑萍同志,在《賣水》一劇中就曾運用了大悲調、喇叭腔、二六板等,生動地表現了人物的愉悅、悲愁、驚喜等感情變化。演員唱來高亢奔放,婉轉動聽,活潑風趣,有著誘人的魅力。

    “東路評劇”的音樂基礎“蓮花落”與“東北蹦蹦”的音樂,更包含甚廣,既有民歌小調,又有秧歌大鼓。它的唱腔純樸通俗、粗獷健壯、生動活潑,有濃厚的生活氣息與鮮明的冀東與東北鄉土色彩。據不完全了解,其唱腔有胡胡腔、喇叭牌、四平調、文嗨嗨、武嗨嗨、快流水、打牙牌、垛垛句、十三咳、秧歌帽、落子調、西口韻、苦郿子、鋸大缸、大鼓調等幾十種。“東路評劇”從“拆出”到形成,好多曲牌、唱腔是源于“蹦蹦”音樂。有的采用“蹦蹦”的平音,放慢尾腔的速度,吸收梆子、京劇的音樂成分,創造了二六、慢板、反調、垛板等形式;有的則基本上搬用了“蹦蹦”的原有唱腔及牌子曲與民歌小調,如《開嗙》中的喇叭牌子、《孟姜女哭長城》中的過關小曲(四季歌)、《花為媒》中的嗙調太平年(四季花開)、茨兒山、悲調(又分東、西路及大、小悲調)、鋸大缸、十三咳等。

    為了更加戲曲化,評劇在形成、發展的歷史進程中,以此為基礎,又吸收梆子、京劇的鑼鼓經、曲牌及梆子、京劇、昆曲、皮影、大鼓等一些相近的音樂成分,創造了具有自己獨特風格的劇種音樂。

    評劇使用的樂器,原以梆子板胡為主,輔以二胡、低音胡、笙、笛等。解放后,為了增強音樂表現力,解決男聲唱腔的需要,又增添了大瓢板胡、墜胡、中音湖、琵琶、阮、三弦等彈撥樂器及銅管樂器。

    評劇使用的鑼鼓點兒有撕邊一錘、冷錘、緊錘尾、硬三錘、五錘、小鑼五錘、三錘、小鑼三錘、快長錘、慢長錘、七錘子、九錘半、亂錘、一鑼、軟二鑼、小鑼二擊、住頭、小鑼住頭、四擊頭、軟四擊頭、歸位、小鑼歸位、帽兒頭、小鑼帽兒頭、奪頭、小鑼奪頭、小鑼平板奪頭、哭頭、哭么二三、叫頭、鳳點頭、尖板、安板、小鑼安板、沖頭、接頭、滾頭子、軟脆頭、硬脆頭、小鑼脆頭、快掃頭、慢掃頭、豹兒頭、小鑼帶鑼、一鑼錘、小鑼上下場、手鑼穗、陰場、搜場、梆子穗、快梆子穗、撤鑼、串子、流水、撞金鐘、馬腿、撲燈蛾、急急風、上天梯、水底魚等。

    評劇使用的牌子曲,帶詞的牌子,又名大字牌子,有普天樂、醉太平、粉蝶兒、還陽篇、小放牛等,多數來源于昆曲。獨奏曲牌有耍孩兒、水龍吟(分合頭、發點)、海青歌、哭皇天、玉芙蓉、朝天子、大開門、小開門、上天梯、萬年花、夢景、柳青娘、風入松、鬼推磨、急三槍、八板、六么令等。

    評劇的唱腔,在戲曲音樂中不屬于曲牌體音樂,而屬于板腔體音樂。由上下兩個樂句發展而成,又通過不同節奏、速度、旋律的變化,構成不同板式的變化與唱腔風格。按通常的分法,評劇板式可分為導入板類、基本板類、結尾板類三種。除基本板類(亦稱中間板類)外,均屬輔助性的過渡板式。其中導入板類,起引入作用,有大小導板、單雙尖板、大小安板、搭調、哭頭、梆子穗、哭板、哭么二三等,多數來源于河北梆子。基本板類又分慢板類、二六板類、快板類、散板類四種。慢板類由男女腔正、反調慢板、男女腔越調慢板、男女腔凡字調慢板組成。慢板為 4/4 拍節,速度緩慢,善于抒情。而反調則深沉凄楚,善于表現回憶、悲哀、憤慨的情緒。二六板類由生腔二六(男女正調生腔、越調生腔)、原板二六(男女腔正、越調原板,男女腔反調原板)、混合板二六(男女腔正調混合板,男腔越、反調混合板)等板式組成,是善于抒情又善于敘事的綜合板類。快板類由垛板(又叫樓上樓, 2/4 拍節,有男女腔正、反、越調垛板)、流水板(女腔正、反、越調流水,男腔越調流水,男女腔正調聯彈, 1/4 拍節,善于敘事與表現激昂的情緒)、快板(女腔正調快板,男腔越調快板)、滾板( 1/4 或 1/8 拍節,善于表現辯理與斥責的情緒)等板式組成。散板類由散板(男女腔正、越調散板)、緊打慢唱(男女腔正、反、越調緊打慢唱)等組成。節奏自由,善于表現人物的驚恐、驚疑、沉思、悔恨的情緒。結尾板類標志著一段唱腔的結束,由甩腔(男女腔正、反、越調甩腔)、迷子、留板(正調原板、慢板、生腔留板)、扣板(慢板、原板、垛板、流水板扣板)、頓板(原板、垛板、散板、流水板頓板)、鎖板(慢、原板鎖板)、代板(正、越調代板)、叫板等組成。評劇的唱腔,原以女腔較為豐富,純樸通俗,旋律優美。男腔顯得簡單,只有一個小生二六是基本板式、并且,還有老生、花臉、老旦互相通用。解放后,隨著評劇劇目表現題材的擴大,出現了許多男女并重或以男演員為主的戲,如《奪印》、《金沙江畔》、《野火春風斗古城》等,不僅使評劇女腔得到了提高,男腔也得到了豐富和發展。由于對男腔采取降低定調、發展板式、豐富唱腔等方法,改變男演員從屬地位,解決男腔貧乏的問題,使男腔也逐漸擁有了慢板、二六板、快板、散板等一套較為完整的板式。不僅如此,為了表現人物的特定感情與情緒,在評劇基本板式中還創造了慢板類的頂二板、二六板類的彈七板 (每句由七板組成,過門加彈撥樂器伴奏)、三拍(女腔正、越調三拍,重唱正調三拍,男腔越調三拍)、快三眼、清板等許多新的板式。盡管評劇的老旦、花臉唱腔仍較簡單,但從整體上看,評劇唱腔的發展還是較為迅速的,出現了許多膾炙人口的成套唱段。

    評劇,包括西路評劇的表演,因來自民間,開始并未受戲曲程式的束縛,而是大量的吸收了農村的秧歌動作和樸素的民間舞蹈身段。它善于從生活出發,通過明確的動作和優美、細膩的舞姿表現人物。如東路評劇《保龍山》中的打“什不閑”、“跑秧歌”,就是吸收了冀東民間藝術“什不閑”、“秧歌”的表演動作;一些劇目中的走八字、編蒜辮、行路挎胳膊的表演,亦都是來源于民間秧歌的動作。西路評劇《賣水》一劇中,小姐的出場亮式與丫環的上下樓動作亦脫胎于民間舞蹈,因而,動作健康,姿態優美,節奏鮮明,別有風格。演員結合扇、辮、手帕,運用了許多連續不斷的舞蹈程式表現了人物的喜悅感情。東路評劇《花為媒》中“坐樓”、“觀花”等場的表演,尤具這些特點,并有濃厚的生活氣息,迄今被人樂道。

    評劇的行當,原來都是以三小(小生、小旦、小花臉)為主,輔以彩旦。雖然西路評劇演出過《雙鎖山》、《七星廟》,東路評劇演出過自己搞得文武帶打的劇目《占花魁》,刀馬戲《樊金定罵城》,但數量不多,也沒有形成各自行當較為系統的表演程式。后來,評劇在發展過程中,因受梆子、京劇影響,才逐漸發展了某些行當,積累了一些行當的代表劇目,發展了一些行當的演唱藝術。其行當的劃分和河北梆子相似,除雜行外,分生、旦、凈、丑四類。

    生,包括老生(如《狗報人恩》中的張義)、小生(又分扇子生,如《趕船》中的王少安、《花為媒》中的王俊卿;官衣小生,如《宿花亭》中的高文選、《秦香蓮》中的陳士美;文武小生,如《蝴蝶杯》中的田玉川、《柜中緣》中的岳雷;翎尾小生,如《鳳儀亭》中的呂布)、窮生(如《小趕船》中的張彥、《回杯記》中的張廷秀)、娃娃生(如《安安送米》中的安安、《秦香蓮》中的冬哥)、武生(又分袍帶和短打兩類,但劇目不多)。

    旦,包括老旦(如《六月雪》中的張母、《秦香蓮》中的國太、《楊八姐游春》中的佘太君)、青衣(如《哭井》中的劉翠屏、《哭長城》中的孟姜女、《秦香蓮》中的秦香蓮)、花旦(正旦、玩笑旦、風騷旦,評劇統稱為花旦或小旦,青衣、花旦兩門抱的角色為正旦,象《花為媒》中的張五可、李月娥,《秦香蓮》中的皇姑,《珍珠衫》中的王三巧,《鳳儀亭》中的貂禪,一般則稱為花旦)、刀馬花旦(如《罵城》中的樊金定、《楊八姐盜馬》中的楊八姐、銀屏公主)、閨門旦(如《王少安趕船》中的張翠娥、《秦香蓮》中的秋妹)、彩旦(如《花為媒》中的阮媽、《李桂香打柴》中的李金氏)等。

    凈,包括大花臉、二花臉(亦叫破花子)、白臉末。評劇的大花臉類似京劇的銅錘花臉,如包拯。二花臉,招招架架,不以唱工為主,如《三節烈》中的李佩威。白臉末和京劇、梆子相同,如《鳳儀亭》中的董卓、《楊八姐游春》中的劉文進等。

    丑,包括文丑、武丑兩類。文丑中的個別角色,如金松等,又稱三花臉。此行細分又有方巾丑(如《杜十娘》中的孫富)、袍帶丑(如《保龍山》中的隨和人)、腰包丑(如《占花魁》中的秦仲、卜喬,《黃愛玉》中的蒲賢,《趕船》中的張德)。

    但由于評劇歷史較短,雖發展了行當,一些行當也積累了自己的代表劇目(如小生行的《劉伶醉酒》,青衣行的《哭井》,三小行的《開店》、《花為媒》),有的劇目(如《保龍山》)行當也較齊全,然而,除了生活氣息比較濃厚,表演上比較自由、靈活這個特點外,各行表演藝術,并沒有象其它古老劇種那樣豐富,那樣形成一整套固定的程式,它的表演始終處在不斷豐富、發展、提高之中。

    總之,評劇經過整整七十年的歷史和藝術實踐,得到了極大的豐富和提高,創造了可貴的藝術傳統。然而,真正得到飛速、健康地發展,還是在解放后的三十年中,特別是從五十年代到六十年代。那個時期的成就,是評劇過去任何歷史階段所不能比擬的。在黨的領導下,由于經過改戲、改人、改制的“三改”運動,廢除了封建把頭制度,解放了藝術生產力;由于正確的貫徹、執行了“百花齊放、推陳出新”的方針,為戲曲的繁榮開辟了廣闊的天地,不論是評劇隊伍的整頓、提高、壯大,也不論是評劇藝術的改革和創造,以及繼承發揚評劇的優秀傳統,培養新人等方面,都取得了很大的成就。由于評劇劇目的表現題材得到擴大,評劇的傳統得到發揚,出現了許多能夠與時代與群眾相結合的劇目,如現代題材的《小女婿》、《劉巧兒》、《藝海深仇》、《江姐》、《金沙江畔》、《野火春風斗古城》、《奪印》、《會計姑娘》、《南海長城》;歷史題材的《鐘離劍》、《孫龐斗智》;經過整理并賦劇本以新意的傳統劇目《秦香蓮》、《杜十娘》、《花為媒》、《楊三姐告狀》等,有的還拍攝了電影。由于黨和人民的關懷和哺育,評劇的優秀演員輩出,涌現了許多能代表本劇種藝術高峰的演員,如新鳳霞、李憶蘭、韓少云、花淑蘭、筱俊亭、魏榮元、馬泰、張德福等。評劇舊有的藝術流派得到繼承,新的流派得到發展,使評劇在思想上、藝術上都出現了新的生面,在社會主義革命和社會主義建設上起到了應有的作用。相信,在今后的“四化”建設中,評劇必將進一步解放思想,緊跟時代,大力革新,取得更快的發展,做出應有的貢獻。

(本文引自《成兆才與評劇》一書)

作者 王 乃 和

著于一九八四年

 
 
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